破裂

去年戛纳金棕榈奖颁给了惊悚片《钛》，实在令人大跌眼镜，这部女性主义的跨类型实验之作未必是评审主席斯派克·李的心水之选，因为竞赛单元里有一部针砭现实的喜剧显然更能讨好他的口味。令人遗憾地，斯派克·李却没能运用评审主席的权力为这部影片争回一个奖项，实在有点出乎意料。

这部《破裂》出自法国女导演卡特琳·科西尼之手，片如其名，讲的是法国社会的撕裂状态，透过一个急诊室晚上发生的故事娓娓道出。要看懂这部影片，估计要对法国当下时局有初步的了解：黄马甲、总统竞选、医疗资源匮乏。当然，这也并不局限于只拍给法国观众欣赏的小众影片，因片中妙语连珠的喜剧对白与情景其实灌注了浅显直白的诉求，甚至公开表达对马克龙政府的不满。这种明刀明枪的决绝态度与斯派克·李的讽刺作品，诸如《为所行为》《黑色党徒》在创作理念上极其相似。

剧本将整个社会的裂痕浓缩在急诊室的单一场景里密集展现，有着以小见大的意味。故事选取了两个不同阶级的男女主角为主要描写对象，透过他们在急诊室的不同待遇而触发矛盾，先是从各自的阶级差异入手，后逐渐上升到政见差异，再扩展到各种社会热点问题，好不让人眼花缭乱。女主角布鲁尼-泰德斯基的演绎相当出彩，她把一个敏感易怒、聒噪不已的同性恋漫画家演绎得栩栩如生，在医护人手不足的情况下，她肆无忌惮地耍脾气与孩子气，引发出一连串的爆笑情景，喜剧效果一流。

如果说导演在喜剧表演和对白上掌握到位的话，那么其不足之处在于局限空间内的场面调度不佳。这种发生在短时间的单一场景故事必然需要更高的要求，然而，导演似乎无法兼顾太多，塞入各类议题令女主角的感情线变得潦草，而随着医院外的骚乱爆发，受伤的抗议者涌入急诊室，整个节奏感也随之打乱。也许这种混乱感也暗中影射了当下法国的社会常态，只不过导演全程在打安全牌，比如像种族这类尖锐的话题，处理得过于圆滑，反而模糊了批判的焦点，渐渐沦为阶级、种族、性别等问题的匆匆一瞥。

“破裂”是影片所描述的世界中无法避之不见的社会现状 医院成为了“破裂”的集中点 人们情感关系的破裂 社会秩序的破裂 身体皮肤的破裂 从个体到群体 无一幸免

女主从出场的第一个镜头就已经揭示了人物冲突 即和女友感情危机的破裂 深夜对着枕边人不断发送信息 除了展现故事外的矛盾存在 也显示出她有些情绪失控的现状 卡车司机的出场方式也十分巧妙 通过和女主及女友住在一起的“儿子”？即将要参加的游行活动引出 串联两条线索 卡车司机的矛盾是具有社会群体性的个体遭遇 因为他目标的达成往往意味着社会性质的重大变化

进入医院后 叙事的焦点由原来的二者开始变的模糊和游移 会去随着手持摄影和复杂真实的人物调度随机选取叙事对象 在两个主要人物和一众次要人物间来回穿插叙述 也是利用叙事留白 一步步补全医院外的现实景象 此时其实镜头真正对准的是社会现实

由于女主入院 她的伴侣前来照看 此时女主出场时的冲突矛盾进入了尝试解决的阶段 冲突被冷冻 关系在缓和 而卡车司机则是冲突升级 本就难以实现的目标由于身体受伤变得更加艰难 但本处弱势的卡车司机因为极端的和不受控的情绪状态 抵消了一部分观众对他的同情和可怜 也勾勒出人物潜在的内心矛盾 缺少理解和爱的力量 所以与女主初次见面产生争吵后关系随着情节逐渐变化 结尾处看似未解决任何人物矛盾 但内心的质变早已完成

女主的视角也是导演的视角 这点上即是巧思也是败笔 首先她的冲突也是具有群体性的 每个人都有自我的感情矛盾 但同时在冲突对象和具体事件上又极度个人化 所以虽然她带着“破裂”入场（医院）但她的“破裂”却和大部分人（因游行而受伤的人）的“破裂”格格不入 从她和卡车司机的初对话就已揭示 其次她对儿子去游行的态度是有些漠然和不支持的 再加上她作为主角 人物弧光十分不完整且平淡（吵架到不断吵架到和好 乏味）即使想要描绘大背景作为叙事主角的目的 也应该完整一下主要角色的转变过程和刻画 相反的 这些特征也赋予她客观观察者的角色 才能够带领我们进入医院 拥有一个客观的视角去随着手持摇晃且充满不确定性的镜头观看这一切

天花板碎裂掉下的那场戏几乎是全片的总结和浓缩 情节上两人因为这突然的危险而产生了更多的交谈和微妙的关心 视听上首先对比卡车司机被推来后的两人对话镜头（全景过肩镜头 强调空间位置上的距离感 此处的妙用在于展现了我们作为观察者 以及对话双方 都有着可视化的安全距离）在危险发生后两人的空间位置被迫拉进 景别缩小 镜头也有意将两人置于同一画面中

全景除了交代人物空间位置关系外 也能对一个所框定的空间进行具有象征意味的建构 此刻天花板的破裂掉落意味着体制的崩坏 而这种危险则促使两个不相干的人靠近彼此 不断产生更多的交流 就是游行的本质体现

社会题材，“故事”发生在法国黄马甲运动期间，但严格来说谈不上故事， 依靠情绪推动，只呈现了一幅幅个人境遇幻灯片拼凑起来的众生相 ，缺乏人物塑造，即使是那对女同及那名货车司机，也在特定环境下被几张碎嘴撕成了碎片人。

该片反映的社会问题也是流于表面，深度甚至不及新闻解读或时评。提高燃油税损害了中下层尤其是货运司机的利益，与种族、难民问题交织在一起，通过工会与政府的对峙，演变为以消除贫富差异为诉求的you行、冲突，最后伤者聚集在设施堪忧、医护短缺的公立医院，顺便揭示中下层医保问题及底层民众的生存困境……

破裂的是当今法国社会，但从各种角度揭示破裂根源的电影已经太多，这一部只相当于我儿子小学时写的《一件小事》。三星到顶了。

十年前看的是不可触及，十年后看的是破裂，甚至觉得影片结束推轮椅跑的镜头都是不可触及的镜头。这几年看到法国慢慢滑向深渊，社会问题层出不穷，巴黎还是那么美丽，但是已经没有一个镜头给美丽的巴黎了，取而代之的是拥挤的急诊室。这个电影内容很多，多到拍成美剧也能撑上两季吧，但是确实需要一个很平静的心态去看电影，就跟爱法国一样，越深沉才能越懂得。

漫画家拉菲面临拉子婚姻危机，急于挽回偏偏摔断手送医。 然而危急的不仅是她的爱情，整个国家也濒临分崩离析。 外头镇暴警察棒打黄背心，院里过劳医护挥汗AED，闹哄哄的急诊室宛若法国社会缩影，各色人等一边看政治新闻斗嘴，一边哀嚎争论谁才值得优先关心。 在示威前线遭催泪弹炸伤的货车司 机，与为爱癫狂的拉菲相遇，两个背景迥异却同样失意的暴走沦落人，该如何在烟硝弥漫的医院里捱过动荡长夜，找回内心和平？ 《美好时节》导演推出针砭时局的悲喜剧，不仅描绘女同志家庭，更剑指医疗体系及中下阶层民生问题。 意大利大卫奖影后华薇莉泰德奇在片中大飙演技，将失控的焦虑型依恋者演得神烦又令人怜惜。 当恋人之都烽烟四起，种种歇斯底里的背后，是困顿人生的哀鸣。

推荐观看。它以医院为舞台，让各色人等汇聚一处，折射当下法国社会的现实情形。正所谓：一花一世界，一草一天堂。

这里有吵吵闹闹的拉拉情侣，有抗议政府举措的示威群众，有歇斯底里的精神病患者，有连轴转忙忙碌碌的医生护士，有病危离世的孤寡老人，有陈旧拥挤的医院空间，还有电视手机不间断直播的街头抗议，这就是影片所展现的当下法国的一角天空。它嘈杂、纷乱、拥挤、愤怒、疲惫、尖锐，亦不乏温情、善意。

有几处细节特别动人，或者富含深意。譬如医院的天花板突然掉落，折射的是公立医院的破旧和捉襟见肘，往深了说是暗示作为过去老牌帝国的法国的虚弱。孤寡老人在医院里孤独离世，予人无限凄凉之感。陌生病人之间的热心相助，展现的是人性的温情与美好。

以医院急诊室的一夜影射整个国家的无解困境，《破裂》不是最优秀的那类以小见大的片子，但结合我们所处当下去看，真的太有感触了。法国左派电影人一如既往对底层投注了最大同情与理解的同时，也没有无视他们自身的缺陷；对国家机器与上位者进行无情批判的同时，也没有忘记组成暴力机器的个体的无奈。而在这撕裂的两者之间，医院和医生作为公民力量与专业精神的代表，在电影中被赋予了重要的象征意味，是避免整个国家走向极quan或民粹两极的独立存在。片中呈现的公立医院的不堪重负，似乎隐喻着公民力量的无以为继。但即使如此，医院和医生依然向无助的底层打开了门。

他们打开了门，接纳了被强权镇压波及的普通百姓；他们打开了门，帮助了被警察追赶的抗争群众；他们打开了门，救治了被暴力机器伤害的无辜人们。他们对要求提供示威者信息的权威说不，对威胁要举报的警察说不，对不断压榨医护劳动力的系统说不。导演本意是想呈现法国的困境，但我却看到一个正常国家该有的样子，会有各种难以修正的“破裂”，但人们会同情抗争的弱者，会鄙夷击打鸡蛋的高墙，会同意所有人都有为生存上街的权利，更会认同，面对病人（弱者），医院的大门永远应该是打开的。