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《蜡笔小新》剧场版的核心主题可以笼统归结为拯救世界和捍卫未来两类。前者也可以被理解为保卫现在,也即小新一家和朋友们为了安宁的生活不被打扰,要与有野心的阴谋家、大财阀、童年不幸的专家、想要征服宇宙的外星人等等作战。在这个过程中,要么是小葵的屁股上被放了炸弹,小新具有超能力,要么就是野原家地下有温泉、仙人掌可以吃人。总之奇思妙想居多。后者捍卫未来的主题则现实向更多一些,生活气息也非常浓厚。除了主角光环开挂以及动画片中没有疾病死亡这类黑色情节外,影片几乎都在复刻我们的生活。典型的是《大人帝国的反击》、《呼风唤雨我的新娘》以及《机器人爸爸》、《B级美食大作战》还有《梦境大作战》这几部片子。这其中《大人帝国的反击》质量最优秀,也是所有剧场版中含义最丰富的一部。我们不妨从以下几个方面入手看一看这部动画片中隐藏了什么。
1、美好的旧时光
《大人帝国反击》其实是一部非常灰色乃至黑色的影片,片中一男一女两位大反派试图通过释放某种怀旧气体,让全日本的大人都放弃进入21世纪而回到八十年代。且不说这与真理教东京地铁事件有着某种“呼应”或关联,单是他们企图用一种理想化的生活替代所有人各自的生活而言,就足有深意。
与现实中的“政治强人”不同,两位反派在片中不是许诺一个未来,而是提供了未来的替代:美好的旧时光。那是日本召开东京博览会的日子,经济繁荣,不景气的场景压根儿还没有在人们脑海中出现,也正是许多70后无忧无虑的童年生活。在反派许诺的过往中,日本的街道上熙熙攘攘、穿梭的人群、紧密的人际关系,虽然古朴但又开放的生活风气——影片特意提到,一男一女这两位反派并非夫妻,但也不止于情侣,他们正在“同居”,是80年代日本年轻人流行的起居方式。
不过反派召唤大家回到旧时光的方法却并不是用过往的美好来替代当下的糟糕。他们修建了20世纪博览会展览馆,在其中复制了80年代的生活景象,凡是进入展览的成年人都会受到影响而不再愿意承担成年人的责任。影片中开篇用了十多分钟的时间铺垫小新的爸妈在展览馆中玩儿的如何开心。父母难得和孩子一起玩儿想象中的游戏,十分温馨。但一转头,镜头回到家中日常生活,一切变得恐怖起来。美伢不再做饭,广志沉迷录像带,两人也不照顾小葵,抱着小新的零食吃起来没完没了。这一强烈对比非常有趣。它似乎在说,如果我们厌倦现在而试图回到过去,其实是我们在放弃自己的责任、逃避自己的职责。
进一步往下来,情节的发展更加具有现实感。大人们都去做了小孩子,沉迷于自己的童年。小孩子们就需要担负起责任。小新不得不照顾小葵,还要和幼儿园朋友们试图拯救大人。生活对他们而言不再快乐,完全成为一切人对一切人的战争:霸道的孩子抢占了超市,不允许他们吃东西;父母们为了20世纪博览会的门票竟然可以出卖自己的孩子,要把他们也抓到反派阵营。这好像是说,如果社会不正常地回到一部分人的天堂时,那对另一部分人而言这就是地狱。
2、赢得未来的代价
影片中一开始小新的父母受到反派的蛊惑或者说中了他们释放的怀旧气体,变得不再认识小新和小葵。这里有两个细节很有趣。第一个细节是童年或潜意识对人的影响。在吸入怀旧气体后,广志只要别人许诺给他一张博览会门票,就会对自己孩子下手;美伢只要别人称赞她是美少女战士,她也可以不认自己的孩子,哪怕小葵抓着她的裤脚祈求母亲的爱。我们常会觉得前辈们经历过一些事情,可能会将之看透看破,让这些事情不再重演。但是这个故事好像在说,如果有人真的一心想让某段历史重演时,经历过这些事情的人们反而不会阻止,而是深受其蛊惑。并且更知道应该怎么做才能够取悦主宰自己命运的人,而对任何妨碍到自己利益的人痛下杀手。就好像广志、美伢还有小新幼儿园的园长为了获得反派的信任,在高速路上和小新一行人展开的“生死追逐”一样。梦魇的可怕并不在于它的后果,也不在于它再次发生的可能性,而是遭遇过梦魇的人会成为梦魇的一部分或者别人的梦魇(Yue Xin's mothoer and advisor, OK?)
第二个细节是小新拯救了大家的未来,让21世纪如期而至,没有让大人们沉湎于20世纪80年代。当然这是主角光环,没啥稀奇之处。不过影片在结尾高潮部分有非常燃烧的5分钟,小新冲上博览会的高塔,越向上跑自己就越孤独,最后是一个人连摔带跌最先跑到控制怀旧气体的阀门面前。在为未来而战的过程中,小新的朋友们早早被抓住,父母也被控制,更多的人通过电视屏幕看着他无动于衷。作为一部动画片当然最好的办法是让主角这样冲下去,直到最后的胜利。在实际生活中,是不是每一个人都要这样去做?这样做有什么样的后果?
3、生活一点儿也不文艺
《蜡笔小新》很多梗都来自“屎尿屁”,比如广志的臭脚、美伢的大屁股、小新时不时脱裤子、小葵爱帅哥等等。影片中核心桥段是小新找到了80年代时自己的父亲,脱下他的鞋子,让他闻自己的臭脚味而把他拉回到现实。这个桥段也贡献了小新27年映画来最感人的3分钟片段:
在这个片段中,有一个细节,是广志劳碌一天回家,进门后脱鞋把小新和小葵熏到躺倒在地上。看似很平淡甚至有点儿“俗”的片段,却是非常真实,细想一下还略微感人:只有一个工薪上班族才会每天奔波不得闲,为了薪水还要西装革履看似人生赢家其实民工一般跑业务。辛苦的劳作撑起一个家,而孩子们对他的印象就是:爸爸脚太臭了。因此臭脚作为戏谑和调侃,是在家人看来能够体现广志生活真是境况的代表。这是最真实的广志。用它将广志唤醒,在影片中出现了多次。只要怀旧气息来袭,广志马上开始闻自己的鞋子,以此地狱反派的哄骗。
4、过去就让它过去,走向未来是当下的责任
谁不想过简单的生活、永远无忧无虑、永远没有责任,不会出汗、脚臭、挨骂、挤电车……但这是我们的生活,没有人可以逃避。我们怀念某种过去,如果不是别有用心那便是逃避生活的责任。影片中的反派在看到自己的旧时光计划失败后,想要从博览会塔上跳下去,放弃生命。但最终还是没有勇气这么做。遇到不愿面对的事物,回到过去是最简单的,面对和选择彻底放弃才是最难的。两位反派看似洒脱的人生选择(影片中他们的衣食住行都模拟80年代新潮青年),其实充满了文艺的逃避。永远没有放下过去,也就永远过不好现在,当然就会厌恶未来。现实生活中也一样,很多人试图回到美好的那个年代,甚至不惜付出巨大代价。虽然这种行为连动画片编剧都不赞成,但还是祝你们成功!
结束一天的安排后,我端上一杯冷饮,看了这部据说打了9.1分的蜡笔小新剧场版。
不算太新颖的剧情,一些傻乎乎的坏人,以及拯救世界的春日部防卫队。本次出场的反派,阿健留着一个列侬式的锅盖头,复古圆框眼镜,上衣扎进红色皮带,极喜欢银白色老爷跑车(2000GT)。怀抱着回到20世纪,重建这个他认为的肮脏的世界的目的。坏人总有些莫名其妙却又令人同情的目的,这也是蜡笔小新系列中反派一贯的特点。
同伴是位漂亮的女性,名叫茶子,穿着朴素的短裙,总是面无表情。但这位反派令人同情之处,便在于她对阿健单方面的爱恋。一直支持着阿健不可理喻的梦想,和阿健一样保持着冷漠的表情(实际上茶子是感情丰富的,这从她的羞涩和自杀未遂后吐露出自己的害怕看得出,长久以来,她只是一直在模仿阿健而以。)在结局处,害怕死亡的茶子,也以非常平静的表情,与阿健十指紧扣,牵手自杀。中间处广志问阿健:“你俩是情侣吗?”他果断说不是,细心的观众会发现女方的模样有了令人唏嘘的变化。直到一同自杀,这个一直支持阿健异想天开不可理喻的梦想的女人,也未曾真正得到他的爱。
过去因为这部动画一些明显或暗喻的成人内容,使得蜡笔小新一直带有某种意义上的少儿不宜的标签。这部剧场版仍旧没有摈弃这一特征,只是稍微弱化了些。但作为一部动画电影,爆笑的对话、异想天开的剧情、趣味十足的追车动作戏,这些都为进影院的孩子们值回了票价。能想象到公映时,影院中此起彼伏的笑声和叫声。
另一方面,这次的剧场版也给成人,尤其是为人父的男人很好的观影体验。我相信,无论有意或被逼无奈陪着孩子看这部电影的父亲,在看到广志追忆从儿童到一名父亲的经历时,都会有所触动。在这个有双臭脚的男人的脑海里,不断放映这一幕又一幕:坐在爸爸单车的后座上同去钓鱼、背着书包一个人骑车上学、认识了女伴一同推车回家、分手后一人落寞地推着车、毕业后独自一人乘车来到陌生城市、得到工作不安地向新同事问好、工作出错受到领导批评、认识美伢两人共步在樱花盛开的路上、小新出生......尤其是在最后一幕,广志加班疲惫不堪,回到家后,小新和小葵来到门口闻爸爸的臭脚。当时原本愁眉苦脸的广志见到这倆便马上露出温馨的笑容,这又何尝不是大部分父亲的亲身体会呢?在外再苦再累,见到家里的孩子,听到他们童言无忌的话,心里的疲惫一扫而光。
列侬男的计划泡汤,并不是出于其自身的悔改,实际上直到他预备与玲子结束生命时,他也未曾意料到自己梦想的不可理喻。他所倾心的20世纪:夕阳、低矮楼房、咖喱饭、骑自行车送外卖的人.....这些他所痴迷的过去,我想大概不过是他对自己生命稀缺的弥补。列侬男一直说这个世界充满金钱和欲望,是那么的肮脏,即使是孩子,也是些对着自己银色跑车撒尿的坏孩子。错的不是这个时代,而是他内心世界的荒凉,遍体鳞伤的小新不断地抱着他的腿,试图阻扰他按下开关时,他那冷漠的迟疑让观众心痛。可以看出,直到最后他即将成功按下“回到过去”启动键,他也没有一丝高兴,即使看到“过去气体”的气压减到零,他也不过平静地对自己世界的居民说:“你们想回21世纪了吗?好,你们去吧。”结局即使是按其所想,成为了人人儿童化的“20世纪”,列侬男大概也不会有任何满足感。反倒是与玲子自杀未遂后,看到玲子为自己的软弱而蹲在地上,抱头哭泣时,列侬男才慢慢从小新一家人身上明白些事,才伸出双手去拥抱玲子。
整个电影,却还是面向着孩子的,善良的导演在安排完一场苦情的自杀戏后,让小新出来解释了反派的举动——“怎么你们蹦极不带我?”用笑声缓和了结局沉重的气氛,也让孩子回到家后仍能带着笑做个好梦。而大人们明白,今夜却将要思考许多。几年前看的部名叫《午夜巴黎》的电影,同样探讨了过去好还是现在好的问题,主角在一场梦过后,才发觉所有人都觉得过去好,别人都羡慕着前人的时代。这部《大人帝国的反击》,却从另一个角度回答了这个问题,用小新的话说就是:“我要和爸爸妈妈、小葵、小白他们生活在一起,永远也不分开,然后变成大人,娶像大姐姐一样漂亮的人!”
所以,诸君,过去的终究已过去,现在我们只需怀抱着爱好好地在这个时代活下去,即使带着一双臭脚和27年的房贷。
“以前外面的世界和这个城市一样的人一样,满怀着理想与希望,即将来临的21世纪充满了耀眼的光芒,现在的日本充满了执拗、肮脏的金钱和没用的乐色,这哪是当时向往的21世纪。活在外面世界的人,心灵都太空虚了,就像跟物质生活结了婚一样,每个人只知道拼命的制造东西,世界也因此变得越来越丑陋。一定要回到拥有灵魂的,那个时代去。回到那个,对未来充满希望的时代去。”
曾经看过一张著名的图片,清晨的电车上上班族穿着西装挤在电车里东倒西歪的睡着通勤,像沙丁鱼般挤在一起拼命的呼吸。他们的脸依然年轻,印在面无表情的车窗上。
看到广志的一生我直接泪奔。见过一张图描绘人的幸福指数曲线,是u形,随着年龄增长越来越不快乐,孩提时代和暮年是最快乐的阶段。广志负35年房贷,社畜,经济拮据,一家五张嘴等着吃饭,可广志宁愿选择臭烘烘的现实也不愿意留在无忧无虑的孩童时代,美伢小新小葵小白是他人生里珍贵到可以抵抗现实的家人啊。小人物平凡又不起眼的一生在短短的几分钟被道尽。在20c小镇他哭着说,出口到底在哪里,这里,这里实在太让人怀念了。
结尾茶子和小新的对话:——为什么?为什么现实那么丑陋还要回去?!——因为我只想和粑粑麻麻小葵还有小白在一起,我要长大变成大人!
逃亡时的台阶致敬楚门的世界,yesterday once more的首领说夕阳总是让人怀念。他们回到家后也是黄昏,到底哪里才是现实,哪里才是虚幻?至少小新一家在一起便是幸福。低幼画风,成人立意,bgm美到失语,哲学意义不同身份可以多角度诠释。十年后再看我又是什么角色?
被小新叫醒的广志抱着小新哽着泪水,不知道是在为重逢而感动还是在为梦醒而泣
op,ed,bgm美啊
一直以来习惯了屎尿屁无厘头的蜡笔小新,剧场版立意之高后劲之大想象力之丰富超乎我意料,有一天能看蜡笔小新看哭是我没想到的。
它看起来那么不合理,比如过去是一种气味,可以把大人们攫住,而回到现实也要依靠气味,这种气味还能通过仪器测量。它看起来又是那么合理,因为现实中确实就有人靠造梦获得无数拥趸。
过去真的就那么好吗?我不知道。其实当小孩的时候也很羡慕大人吧,小孩某种程度上是自由的,但又是最不自由的,因为一切行为都要受制于大人。广志想要去看月之石的时候,父母以排队太长拒绝了。就算如此,广志啊,为什么你还是想留在过去呢。或许正应了那句歌词,“如孩儿能伏于爸爸的肩膊,谁要下车。”
成长在“最好”的时代,生活在“最坏”的时代
二十世纪的日本和二十一世纪的日本可以说是两个日本,截然不同到有深刻意义的两个日本。
在剧场一开头,便是展现大阪万国博览会和广志扮演有着强烈时代寓意的昭和系奥特曼。描绘的画面处处生意盎然,宛如盛世。二十一世纪之前的日本,由于二战后经过两次经济的迅速发展,以及当年婴儿潮人口红利的强力助攻,在日本这块土地上的人们享受了有史以来幸福值最高的几十年。哪哪都是一片生机勃勃,人民群众愿意生小孩,大家都有钱消费投资,一个东京的地价就能买下整个美国,当时的日本是世界第二大经济体仅次于美国。在二战后百业凋零的日本仅仅通过几十年的时间,就取得了其他国家几百年都没能得到的骄人成就(耳熟)。
市场金融,工业科技和各类文化等产业不仅在国内遍地开花,在国际上更是处处争雄。日本民众对未来都充满了希望,相信未来会比现在更好,相信二十一世纪的日本必然比二十世纪更加强盛,好日子还在后头呢。
然而月盈则亏,盛极必衰。这个亘古不变的生命周期在当时日本演变的更为迅速。
由于对未来经济的过分乐观,整个日本都在欢天喜地的用未来的钱过度消费与投资, 鹅城的税都收到90年以后了。在傲慢与贪婪的促使下,当时其整体经济已经脱实向虚,大炒股市与房地产泡沫,当时的福布斯富豪榜上,前四名都是日本的房地产大佬。
德不配位必受其害,即使贸易顺差再高,纸面数字再惊人,在西方国际大资本市场眼里也只是看到一把长得特别健壮肥美的韭菜而已,它们觉得是时候给上最后一管强心剂,准备收割了。在八十年代,五大经济强国一纸看似重大利好日本的广场协议将日本经济带入了最后的疯狂。透支了未来的代价总是得连本带利的还,这黑心的高利贷远比想象要沉重,可曾想到他们透支赚的是未来“断子绝孙”的钱。
经济危机全面爆发,房地产硬着陆,各种金融坏账爆出,为了保护日本国内吃得脑满肠肥的大财阀大资本,代价几乎都通过各种丑陋的方式转嫁了国民承担偿还。同时国际形势发生了巨大变化,日本的政治地位也不复从前,从此日本进入了倒退的二十年。
等到了真正二十一世纪,在2001年上映了剧场版电影《蜡笔小新之呼风唤雨!大人帝国反击战》,它更像是一种讽刺,一记耳光,一声叹息。经济衰退所带来的巨大生活压力下民众的生活越来越难过,失业率高工作难找,收入入不敷出还要偿还大量贷款,等等诸如此类经济衰退衍生问题充斥着日本民众的生活。
生活工作压力下越来越多的的日本人变成丁克,不愿意也没有足够的本钱养小孩。当年的人口红利逐渐转化为当今的社会老龄化压力,而生育率低导致未来人口预期锐减,使得日本的未来更加看不到朝气与希望。
电影里两位适育年龄的反派也没有子嗣。一拳超人动画第一集有毛琦玉也吐槽了这个少子化问题。(相对应的蜡笔小新里琦玉县的娃貌似不少)
万万令昭和时期的日本人想不到的是,未来日本人的生活会变的如此艰难压抑,日本成为了全世界都出名的高自杀率国家。
之前和一位曾在日本留学的同学交流他当时去日本的感想评价,他说他曾经很向往日本,然而当时去了才发现原来令他向往的那个日本已经不在了,首先令他惊讶的是年轻人都似乎活着较为贫困的样子,琳琅满目的商品像是为外国游客准备的(中国人),大部分本地年轻人手头都很紧,包里放着一堆超市促销海报和各种优惠券,男女朋友间拿出来请客用也不会觉得不好意思很正常,想起来看一拳超人里琦玉老师兜也藏着一堆。
这点日本国民更有体会吧,现在日本国会就是个缩影,开个会里面全是毫无生气的老头子在打瞌睡,对他们而言重要性堪比中国两会的会议,却一片死气沉沉,充满了衰老迟暮的气息。
在日本,总有老年人批评斥责本国年轻人没有奋斗精神,却不说年轻人在日本 “纵式社会” 下奋斗也难出头。据统计日本50岁以上的人占有的金融资产达到82.4%。20-30岁的年轻人仅仅占0.3%。好的职位大都被老年人占据,财富大都集中老年人的手里。 因为老龄化,老年人人口越来越多,选票比例也越来越大,政客也会为了选票在政策上更有利于老年人而不是年轻人。
由此日本年轻人面对着一眼能看到头的阶级固化的人生,无法对自己的前途产生积极奋斗的想法,既然再努力再拼也是难有希望,更多的年轻人便选择了佛系草食系,减少对五光十色世界的欲望与追求,这也对应了蜡笔小新家里客厅一直挂着那四个字“色即是空”。
在童年看见那样的盛世,享受着那么好的时代,如今却要生活在如此丑陋压抑的当下,放谁不会怀念呢?生活太艰辛痛苦,有的人选择活在自己不切实际的幻想中,有的人选择沉溺在过去怀念的日子里,还有的人不得不面对生活却又不够坚强,便选择了自杀。
或许作者也在想这么个问题,到底是什么支撑着我们坚持着活下去,他给出的答案是家庭。
”因为我……我只想和爸爸妈妈 小葵和小白一起生活下去 "浑身伤痕累累,疲惫不堪的小新如是说道。也因为全程直播小新在困境中仍选择坚持下去,这份感动让人们从沉浸在过去的幻象中醒来,怀念气氛从最高值降到了最低。最后阻止反派二人自杀的,也是那象征和平与希望的鸽子,那只有自己一窝家庭的鸽子。
人生一路的成长,要面对的总比想象中的多。 中岛美嘉在2010年因患耳管开放症接近失声,停止一切演唱活动,并发症导致耳疾,听力下降 “发出了多大的声音,声音出来是怎样的,自己完全不知道”。(耳管开放症:讲话时自己的声音会放大,容易耳鸣,无法分清音阶准确性)之后在音乐事业几乎绝望的情况下,不愿就此放弃的她硬是在现场演唱的过程中依靠高跟鞋跺脚掌控节拍,歌曲间奏的地方她更是双膝跪地触摸音响寻找音乐的节奏点,即便这样,她也还是在用近乎失声的嗓子,用严重下降的听力,用这首歌表达出她对这个世界的希望 《曾经我也想过一了百了》 。( 日文直译《曾经我也想过要去死》 )据说演唱当年日本的自杀率降到了近年来最低。
中国的近代史和日本的发展的何其相似,未来我们走的路是怎样我们无法知晓,更何况相较起日本,人家是成为发达国家后才步入老龄化,而我们是未富先老,同样面对可能存在的经济萧条,我们的大多数普通人所面对的挑战更大。
但就像此剧片想表达的一样,我知道无论如何,我们都会找到或拥有我们珍视的东西,坚信着它,一定会坚持的走下去,不放弃人生,不沉湎于哀愁,不惧于苦难,坚持走下才可能会有希望。毕竟,连一个天天露两瓣屁股玩的小屁孩儿都做到了,更何况君尔,是不是?
比起一直以来太多假大空毫无心意的东西,我真心感谢蜡笔小新一家,感谢臼井义人与其工作组,能真正用心地给我们创造出这触及我们心灵深处的美好作品,谢谢!!
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有一种味道,能让人回到过去!
感动的无以复加,飙泪N次,燃了N+1次
居然忘记加上这部!!!我要打十星!!!它给我的爆笑不亚于加勒比海盗,它给我的感动不亚于泰坦尼克号!!!每个人,十年后再来看这部片子,再听一听片尾曲,一定一定一定都会放声大哭……
最后那段野原广志的一生看完直接哭成狗
(9/10)过去是美好的,但不必回到过去…… 非常推荐这部剧场版,即使你对本篇和原作动画不熟悉、不感兴趣,也可以来看下本作,它只是一部有小新一家登场的原创故事,本质上首先是原惠一的独立作品,然后才是《蜡笔小新》。而把魔幻和现实问题结合得很巧妙,一直就是原惠一所擅长的。
因为这部片子买了蜡笔小新所有的剧场版。却发现其它的都是蜡笔小新,只有这部才不是。
蜡笔小新最高杰作
最让我为之动容的是广志一边离开充满回忆的20C小镇一边流泪喃喃自语道为什么离开那么痛苦 也许人都是不愿意改变的生物却又自我矛盾的期盼着美好的未来 因为一方面时间的流逝和某些物质的淘汰本来就是值得伤感的事另一方面我们又不停被迫被时间驱赶着前进 但就算这样生活依旧要继续啊
看哭了呜呜呜呜呜我要我妈妈。
音乐到立意都无敌了……
哭着看完,时代的幽灵,怀旧的枷锁。
蜡笔小新如雷贯耳,我今天才第一次看。节奏非常明快,导演水准挺高。编剧水平比较高,能够用动画或者是漫画实现这样的一种设想,大人回到童年,孩子要自己成长,甚至带领家长成长。不要贪恋过去,未来虽然未知,但是也会美好,因为只要跟家人一起。
剧情设定也好复古情怀也好搞笑段落也好,小孩想装大人大人却想变回小孩,笑到哭又哭到笑,蜡笔小新最精彩剧场版,没有之一
独裁者(在片中有克制的故意影射)试图创造“原始乌托邦”,但是被一家人对时间的理解瓦解,这是一部有童趣有寓意的拯救世界片(好莱坞或动漫常见)。当他们倾尽全力逃出“夕阳城市”,片尾的夕阳让人怀疑自己又被困入了另一个虚构的时空,这是楚门和全人类的迷思。这是一部充满政治和哲学意味的动画片
蜡笔小新剧场版中最喜欢的
“我什么都不要,我只要和爸爸妈妈小葵和小白在一起。”
“过去最好”其实一直都是自己骗自己吧
真的,2001年上映的剧场版,讲述了20世纪和即将迈入的21世纪的两个日本,从第二大强盛的经济体到衰弱。也是同年,中国加入WTO,开始逐渐取代日本成为第二。而广志逐渐长大的时候,正是日本由盛到衰的时候。所有的元素的融合和体现,手法实在太高超了。
想不到蜡笔小新可以这么感人.
臭气熏天的现实让人清醒过来——宁可要真实的地狱而非幻想的天堂。