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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 如何拍一部人人称赞的拍不成的电影
首先，想清楚自己想做什么：Jodorowsky就是想拍一部让大家看呆了的科幻片，里面有他想表达的哲学观和世界观。所以他自然不会去拍一个那个时代的跟随别人风格的典型好莱坞科幻片。所以他自然得琢磨用什么样的新方法去表达，比如画风，道具设计。他不在乎这个是否能拍成，或者是乐观的觉得一定能拍成。
然后呢，该找什么人就努力去找，该去做什么就去做。比如去找画漫画的，做道具的，找达利，对，就是那个留胡子画钟的达利，找胖子Orson Welles。这个过程有些像现实中的rpg游戏，比如为了找Welles得先请到他喜欢的厨师。还有呢，坚决不找道不同不相为谋的人一起玩。当然，这样两类人应该也互不为菜。看了这个记录片，我第一感觉就是拍部小众片真不容易，大概就和研究非主流领域拿funding不容易相似。
找到人了，有了笔start up funding，当然是从老搭档Michel Seydoux (就是小清新 lea seydoux的叔公)那儿拿的，那就该做什么做什么去了。剧本就是漫画画出来的，道具又暗黑又独特，为了让儿子动作真实还特地请了老师来教格斗。正常中青年们看了大概就会感慨一声：一群执着有理想有行动力的疯子。
最后一个非常让人欣赏的就是他没有敝帚自珍，把他们的脚本分发在LA的众多studio。当然，这也是他们为了继续找到资金投资，总得拿出点东西说服其他人继续砸钱吧。所以，才会有片子里所说的：这部未完成的记录片就像是当年掠过地球的那颗小行星，虽然没有具体的碰撞，但是为将来无数播下了种子。那些我们已经默认为是经典的片段和造型，在70年代，被认为过于小众而没有得到从纸上到银幕上的机会。
最后的最后，如果想要人人称赞，就千万不要把它拍出来！
虽然说了一个让人伤心的拍电影的小故事，但是满满的正能量。半年前的那个晚上，开车去远处的一个专放文艺小众无厘头电影的电影院看的，看完以后激动了好久。
所有声称自己有理想/梦想etc的小同学们都可以去看看它。因为被记录对象太与众不同了，所以只要平实的记录下来这个如何去拍一部没拍成的片子的故事，就是一部很出众的纪录片。
2 ) 再度奏响吧，佐杜洛夫斯基的梦幻狂想曲！
70、80年代曾有神光闪现，而他们是最后一代光之子。
《佐杜洛夫斯基的沙丘》更像一部动态的概念设定集，一台有声万花筒。
神作因未被完成的缺憾而封神，幻想之所以迷人是因为它没有句点，皇帝的新衣其实是超出时代理解能力的光学迷彩服。
辉煌绚丽又浪漫新潮的70、80年代，那个时代达利、 奥逊威尔斯还活着，科幻片野心勃勃摩拳擦掌，乔治·卢卡斯、 雷德利·斯科特等人进行着太空竞赛，惟独佐杜洛夫斯基的《沙丘》，只留下《佐杜洛夫斯基的沙丘》和项目见证者无限的哀惋，像一场少数人的狂欢，如梦似幻。
如果，如果佐杜洛夫斯基的《沙丘》能像皇后乐队的《波西米亚狂想曲》那样坚持下去，会是如何一番风景，会否撼动《星球大战》的地位，会否改变好莱坞大片的结构、格局，我们不得而知。毕竟没有人有远见，敢冒那样的风险。这是受制于时代和技术所流下的眼泪，超凡的想象力被金钱粉碎。
两部作品的关联还存在于，佐杜洛夫斯基打算找平克·弗洛伊德为《沙丘》谱写乐章，而以”6分钟太长“为由拒绝发行《波西米亚狂想曲》的金牌制作人，制作过平克·弗洛伊德的《月之暗面》。
好莱坞将《沙丘》交给了更为信任的大卫林奇，大卫林奇拍砸了。而皇后乐队一意孤行要发行的《波西米亚狂想曲》，在英国单曲榜连续九周冠军，并在英国国内销售超过200万张，创下当时英国史上销售最高单曲纪录。此曲直到今日仍被视为皇后乐队最伟大的作品之一 （我觉得之一可以去掉）。
《沙丘》成为了佐杜洛夫斯基永远的意难平。
没想到《沙丘》串联起了我最喜欢的三个幻想片导演：佐杜洛夫斯基，雷德利·斯科特，维伦纽瓦。
佐杜洛夫斯基拍摄《沙丘》时找H·R·Giger做概念设计，而后者后来凭借雷德利执导的《异形》获得了第52届奥斯卡金像奖最佳视觉效果奖。
纪录片中有一句话，“没有沙丘就没有异形，没有异形就没有银翼杀手，没有银翼杀手就没有黑客帝国”，沙丘影响了后世无数的科幻片，像巨人的尸体哺育了陆地上的生灵，像“鲸落”壮丽寂静的过程（注：一座鲸鱼尸体在沉入海底的过程中可以供养一套以分解者为主的循环系统长达百年）。
以死哺生，才能生生不息。维纶纽瓦既延续了雷德利的《银翼杀手》，又准备开启新的《沙丘》宇宙。
*说一个有趣的共同点，《佐杜洛夫斯基的沙丘》和《 黑暗之星:H.R.吉格的世界》两部纪录片中均出现了暹罗猫。猫既是迷思，又是打破迷思的象征。喵呜~
今年佐杜洛夫斯基已经90岁了。
我希望他的狂想曲能再次响彻好莱坞。
拓展阅读：《黑暗之星:H.R.吉格的》仅作为补充
3 ) 沙海破浪折戟苦 巨人坟前万花开
这纪录片，只能用“可爱”来形容，真诚坦率而又一厢情愿的那种可爱。
全程，就听佐杜洛夫斯基“piu piu piu”“biu biu biu”地狂吹自己的想法多么牛逼，然后一看素材，服，那可真是“piu piu piu”“biu biu biu”地牛逼！
那个简笔画模拟出的长镜头，恐怕是任何一个太空迷科幻迷都梦寐以求的开场。但是，别像达利一样被老佐忽悠瘸了，在那个时代的技术，完得成这样的构思吗？哪怕几十年后技术成熟时，《超时空接触》开头和《黑衣人》结尾也只能做构成更简单的效果。
我超级喜欢老佐设计的莱托公爵之死，其生猛程度，只有我国cult鼻祖之一《封神榜》能媲美。可这种砍瓜切菜的镜头，能出现在七十年代预算高达1500万美刀的鸿篇巨制中吗？米老鼠都吓得说咱不玩。
对于老佐来说，“有趣而任性”是不够的，需要的是“天才加疯狂”。
钱当然不是问题，问题是没钱。
老佐就像是堂吉诃德，义无反顾，一往无前，以摧枯拉朽之势，立在名为“现实”的墙前，咚咚咚先撞为敬，头破血流，又哭又笑！
憋哭惨，老佐死得不冤。
说得客气点，这是史上最牛饭制团队。说不客气点，是史上最有才华的自杀小队。
很多天才导演，是知道要在技术和完成度之间找个平衡的。库布里克知道自己拍不了《人工智能》，就是时辰未到；卡梅隆歇了14年才拿出《阿凡达》，也是在等技术。要知道，这俩可是技术狂魔，但凡有点机会，可是会跳一跳摘下大果子的。
当然，技术如果能搞定，只是完成可行性报告的第一章节，投资，发行，定级，市场平衡，都是佐氏沙丘注定失败的原因。
我们在扼腕叹息的同时，也要想想里面是不是有廉价的成分。请莫把“旷世神片”一词套在一个胎死腹中的项目上，其他很多好项目都没有它这么幸运，有这样一部趣味横生的纪录片为自己喊一声冤。那本传说中的大画册，恰恰是佐氏沙丘的最好归宿。
当然，作为影迷，看这纪录片是满心欢喜，尤其是一个又一个大佬哐哐地横在面前，眉宇间的豪情仿佛年轻了四十岁。更震撼的是结尾，一个被毙的项目，成为多少经典的养料，看得鸡皮疙瘩都起来了。
这纪录片就是这样告诉我们，电影是靠团队作业的工业品，如果你想搞创作，得往哪几个方向找哪几类人；最终拍板的，不是导演，是制片厂和投资方；研究电影技艺前后代际传承关系，可以从年代和团队成员两个维度去考察。
更功德无量的是，本片就是个“秽土转生”，不是吗？
4 ) 酒神的胜利
其实呢，本片完全是个喜剧，开头十分钟就能让人笑哭。男主怀揣着一个超级庞大的纯艺术家的自我，霸气地碾压了“电影协会”，打破了所有的行规，拍出了“让人疯掉”的处女作。这案例如今大概率会被视为一个“走野路子”的反面教材——那么多人老老实实上电影学院，毕业后从助理当起，累成狗还成天被喷拍的是烂片。一个搞先锋戏剧的，连啥叫场面调度都不知道，就拍出神作了。气人不？
这种争议，在艺术史上屡见不鲜。也许一个非专业人士不受规则束缚，天马行空的狂想，能为某种艺术带来出人意料的创新，但业内对这种“天降伟人”总是抱有明里暗里的不忿和怀疑。如果像毕加索那样，先有扎实的学院基础，再随心所欲，那还说得过去。但佐杜洛夫斯基是纯粹的半路出家。在六七十年代的迷幻文化里，还能容下这种折腾。等科波拉、卢卡斯、斯科塞斯这一批科班生毕了业，这种“跨界人士”就只能玩纯粹的小众文化了。
确实有些事，也只有这种人才敢想——比如他为计划中的《沙丘》构筑的华丽梦幻碉堡天团组合。神经正常的制片人肯定做梦都做不出来。或者说，他们觉得做这种梦也没用。在电影这门“造梦工业”里，如何把梦变成现实，才是最关键的那一步。无数的片子，就因为演员的档期调不开，永远失去了最佳的角色人选。这损失并不比没请来达利和威尔斯更小。
无可奈何，这是一个属于日神的宇宙。它决定了这个世界上只会有卢卡斯的《星战》，而不是佐杜洛夫斯基的《沙丘》。对这一点觉得无法接受的人，可以去看看《狂怒之神》——纪录雷利·斯科特拍摄《普罗米修斯》的超长花絮片。之后再想想，除了找吉格和莫比斯画设计图之外，接下来那一大堆繁琐至极的制景、选角、服装、道具、混音，以及一环扣一环的流程，是不是靠见面抽一根大麻再侃上一天就能搞定的。
实际雷导的一生最有资格吐槽：快40岁才开始拍长片，认认真真地干，却总是碰到坑爹的制片人和公司的暴力剪辑。《天国王朝》稀里糊涂丢了一个钟头，逼得影迷把等待“导演剪辑版”变成了一种习惯，像《黑金危机》这种拍好了却被喷一脸的情况也时有发生。他甚至养成了自觉的抠门，访谈里总在磨叨“用电脑特效会多花钱”（即便如此，片方还是认为《普罗米修斯》不够商业，因此影响了《契约》的剧情走向）。在如此不友好的现实里，艺术只能磕磕绊绊地前进，而不敢指望一飞冲天的运气。像佐杜洛夫斯基这种灵魂导演，虽然能爆发出突破性的灵感，但没人敢在他们身上押宝——毕竟，用摄影棚要掏租金，裁缝、道具师和木匠的工资也得有人付。这些事，都得靠那些“没用的纸”来解决。再说，想象力爆棚逆天拍出来却不堪入目的例子不是没有——参见肖恩·康纳利主演的《萨杜斯》。
而酒神也没必要非得和日神正面怼。在迷狂之中，祂被信徒撕碎，用血肉滋养葡萄藤的形式复生。真正具有价值的精神创意，也完全可以将艺术基因融入那些更具执行力的项目内。由此，后来出现了从《沙丘》的班底衍生出的《异形》，还有其他一系列科幻片和漫画。在有了CG技术的今天，让维伦纽瓦这样的成手来再启动这个项目，也是更有底气的选择。当然，世上没有达利和威尔斯了。但演一个胖子男爵和一个话痨国王真有必要这么奢侈吗……还是拉倒吧。
5 ) 逼格
不过这都是后话了，因为没有投资，佐杜的《沙丘》没拍出来。
多年以后，他们开始为那部没拍成的电影拍纪录片。其实随便怎么说都可以啊，反正也没拍成。
纪录片里有一段很有意思，充分反映了佐杜的性格。
佐杜洛夫斯基认为只有达利（没错，画画的那个）才能演好《沙丘》里的皇帝角色，于是佐杜和达利以及达利的12个跟班在巴黎的香榭丽舍大街的某间餐厅见面。
两大神棍开始互相炫耀逼格。
达利：“请坐，我有个问题想问你。”
佐杜洛夫斯基：“什么？先生。”
达利：“当我还年轻的时候，我和毕加索常去海边。每次我们下车后，总是能在沙子里发现一个钟。佐杜洛夫斯基先生，你在你的生活中是否在沙子里发现过钟？” （此处不仅搬出了毕加索，而且还提到钟这个意向，明显是想用他的《记忆的永恒》来炫。最后还用一个莫名其妙的问题来升华一下。逼格杀伤力巨大。）
（毕加索：“呵呵”）
佐杜洛夫斯基有点懵，妈的，这什么鸟问题，怎么回答！？但是佐杜洛夫斯基也是见过世面的人，面对兴致勃勃等待答案的达利还有他的12个跟班，开始整理思绪，怎么说老子也是个有情怀的艺术家，拍出过《鼹鼠》和《圣山》这样的工匠精神的佳作。。。佐杜洛夫斯基心想：”如果我回答说’我一直在寻找这样的钟‘，岂不是显得我很虚弱？可要是我回答’从来都没发现过这样的钟，又显得逼格被比下去了，我就成了个可怜的人。“
突然，佐杜洛夫斯基灵机一动。
他的答案是这样的。
“虽然我没有找到过钟，但我丢了许多。“
达利回答说：”好，我们巴塞罗那见。“
佐杜洛夫斯基暗道，装逼成功。
6 ) 永未拍成的杰作
当年佐导领着可能是史上最强大的电影团队编写策划设计好了科幻史诗《沙丘》，团队人员包括了后来成为《异形》灵魂的编剧和异形之父、著名画家达利甚至还有奥森威尔逊，这么一部神作离开拍就差了五百万美金，然后，就只么被拒绝消逝了。如果当年没有这个计划书做出来的话，星战将不会像现在一样，异形、银翼杀手将不复存在，黑客帝国也将无处可寻，整个好莱坞都将和现在完全不同。而如果当年这片被拍出来的话，那么现在的好莱坞大片体系很可能将彻底不复存在。这部电影从未开拍，但它却又改变了整个电影史。纪录片最后部分，佐导对着摄影机发出怒吼：“金钱毫无意义，电影有着自己的心，自己的思考，自己的力量和野心，我就是想拍这么一部电影，为什么不可以？”怒吼后他陷入对世界不公的哀怨之中，而我听的想哭。佐导有着野心，曾离可以改变世界的史上最伟大的科幻片就离这么一小步，却被硬生生丢进了低谷，一切不复存在，只能以叹息来追忆。但他从未被打败，藉由这部纪录片的拍摄，重新勾起了他以前的岁月激情，他开始复出了，新片《舞蹈现实》就是他回归的口号，他将自己的那本沙丘概念册留给后人，将这份无尽深邃的宝藏留给这个世界，大步踏着前进了。“人生中有事发生，你说好；事情消逝，你说好。我们没拍成《沙丘》，好！那又如何？《沙丘》存在于梦境中的世界，但这个梦境改变了这个世界！”最后佐导留下话给我们“为什么你没有野心呢？尽可能去有最大的野心吧，你想不朽吗？为不朽战斗吧！你想拍最好的电影？去尝试吧！如果你失败，这不重要，我们需要尝试，去做吧！” 8.8 ★★★★☆ The Most Awesome Movie of the History of Cinema. Too Bad We are Never Going to See It...
就像最后主创们说的，虽然佐渡洛夫斯基的沙丘没有拍成，但是，以后的每一部科幻类电影似乎都在说“我是沙丘”
艺术家真是聚集了各种weirdo和萌点，配乐特逗B，如此伟大的拍片计划好莱坞也是醉了，对比前几天看的frank有异曲同工之感哈哈~
好好看啊。不过容我黑一句，佐氏《沙丘》如果真的拍出来，肯定不会有这部纪录片来得有趣吧 = 。 = 反倒是这个生动刻画了梦想家和一部不存在电影的电影让观众对那个永恒缺失抱有了无尽且完美的幻想。
佐爷构思的那个宇宙长镜头如今被吕克贝松在超体里用CG动画完美再现了！！！整部片子看下来，感觉佐爷实在是超前了30年！！！看看他组的团队，尼玛太NB了！全是我的本命啊！！没拍出来真是太可惜了！
关注旷世奇片之【死】。“Bigger than 2OO1” 这是一部世界上最伟大的电影，但它却永远也不会被我们看见，仅仅因为1500W。看完之后估计每个人心里都有模糊的影像，被佐杜洛夫斯基的梦想和激情震撼，同时也为世界感到深深遗憾。现实永远是现实，特别是他想控制电影的野心，太难实现。 /8.5/
这几天的阴霾（尤其是昨晚的女人步上楼梯时）一扫而光：彻底被Jodorowsky治愈了啊！他一个个攻略那些奇形怪状的天才们的过程太搞笑太有爱了哈哈哈～找到那些保持自己的mind在expanding的人是我人际交往生活中的唯一乐趣。
希望在某一个平行宇宙，这部属于未来的片子得以问世。祝福他们拥有一个更加绚烂更加辉煌的电影史。
Jodorowsky编剧执导、Dan O'Bannon特效、Moebius和H.R.Giger艺术指导、Pink Floyd配乐、Dali、Orson Welles主演。看看这都是些什么样的大神妖孽，我能感到纪录片中所有人深深的遗憾，因为我现在也是一样的心情，一部或许能够改变科幻影史、甚至电影史的作品，最终因为资金胎死腹中。
漫画大神墨比斯，嬉皮编剧奥班农，造飞船的福斯，吃麦当劳的pink floyd，一分钟10万美金的萨尔瓦多达利，异形之父吉格，哈克南音效师magma，大胖子奥森威尔斯……这不是一部电影，这是一个有趣的人终将相遇的故事。一个虚无缥缈的梦境，前无古人，后无来者——有人改变这个世界，而他创造一个宇宙。
不存在的電影都從屬夢的領域。那又如何，夢想也可以改變世界。
非常自吹自擂，但DUNE這企畫的傳奇性確實夠有料讓佐杜洛夫斯基大吹特吹。這組團隊雖然沒拍成電影，但分開後斷斷續續的創作都大紅大紫，異形成了電影經典，墨必斯成了漫畫高人。如果當年還年輕也還很便宜的他們一起搞出DUNE，是不是星戰異形以降的科幻影史都要改寫了？當然，這是逆推後來成就的妄想了。
热血cult片电影人的组团之行。从其对后世的影响看来，好的艺术作品是完全可以超越其形式而延续自身的。不知为何又想到《Southland Tales》了
如果这片能拍成，大概是什么样子呢？平克·弗洛伊德的音乐，米克贾格尔、奥森威尔斯甚至达利的加盟。吉格的设定。当然，也仅是假想。艺术家终究要向资本低头，这就是电影的资本性吧。
老头说他想拍一部让观众看着就能感受嗑药感觉的电影……啊，放心，后人帮你实现了好多部，太多部，多得都有点烦人了
最伟大的失败品
电影片头引用了奥地利心理学家Viktor Frankl的一句话："What is to give light must endure burning."，这也是对Jodorowsky的注脚吧！看到最后觉得非常感动，"open your mind! open your mind everyday!"
佐杜洛夫斯基把钱拿出来那一段挺动人的
本来没拍成就已经够可怜了……
在豆瓣上标记过的纪录片不少，能看哭的却也不多，这部算是其中之一。本来是一个水瓶座天生就应该去完成的诡异工作，结果梦断好莱坞。艺术从来没有错，错的是善于妒忌和拜金至上的体制。那要妥协吗？问题的答案决定了你到底愿意成为耶稣还是犹大。富有激情，十分神圣。
暮年的佐杜洛夫斯基拿着故事板，让我看到了“激情”这东西是一辈子的。每个大师都有一部没能拍成的电影，没拍成又如何，那会变成一个封存的梦。庆幸的是，他已经让《沙丘》的文字变成了视觉化的故事板，其概念也影响了后世科幻片。“我会死去，他们会拍我的电影。”看到这句还是很桑感…